|
||||||||||||||||||||
JOSÃ GARCÃA Foto: Sony Pictures 
Truman Capote (1924 â 1984) wurde bereits mit seinem zweiten Roman âDie Grasharfeâ (1951) weltbekannt. Endgültigen Ruhm erlangte er mit dem Kurzroman âFrühstück bei Tiffanyâ (âBreakfast at Tiffany'sâ, 1958), der drei Jahre später von Blake Edwards mit Audrey Hepburn in der Hauptrolle für die groÃe Leinwand adaptiert wurde.Bereits aber vor der Filmfassung von âFrühstück bei Tiffanyâ reiste Truman Capote mit seiner Kindheitsfreundin Harper Lee (* 1926), der späteren Autorin des mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten und ebenfalls für das Kino adaptierten Romans âWer die Nachtigall störtâ (âTo Kill a Mockingbirdâ, 1960), nach Kansas, um über einen Mordfall zu recherchieren. Aus seiner sechsjährigen Beschäftigung mit diesem Gegenstand entstand schlieÃlich der dokumentarische oder Tatsachen-Roman âKaltblütigâ (âIn Cold Bloodâ, 1966), der schnell zu einem Beststeller wurde und aus Truman Capote einen der bekanntesten Schriftsteller der Vereinigten Staaten machte. Entgegen dem Filmtitel âCapoteâ beschränkt sich Bennett Millers Spielfilmdebüt, das bei der Berlinale im Wettbewerb auÃer Konkurrenz lief und nun im regulären Kinoprogramm startet, auf die Entstehung von âKaltblütigâ. Der Film beginnt mit der Entdeckung der Mordtat an einer Farmerfamilie in Kansas im November 1959, um dann auf Truman Capote umzuschwenken, der sich nach âFrühstück bei Tiffanyâ auf dem Höhepunkt seines Ruhmes befindet, und nun beschlieÃt, über den Fall einen Artikel für den New Yorker zu verfassen. Basierend auf der von Truman Capote autorisierten Biografie âCapote: A Biographyâ (1988) von Gerald Clarke schildert Bennett Miller, wie Truman Capote (Philip Seymour Hoffman) zusammen mit seiner Jugendfreundin Harper Lee (Catherine Keener) an den Ort des Verbrechens reist und die Festnahme der zwei Verdächtigen â Perry Smith (Clifton Collins Jr.) und Richard Hickock (Mark Pellegrino) â miterlebt. Durch Capotes detailversessene Recherchen und vor allem durch die langen Gespräche mit Perry Smith entwickelt sich daraus eine wahre Obsession. Seine Arbeit wächst zu einem Buch aus, das den Reportagestil des Tatsachenromans in seiner Verbindung von Journalismus und Literatur zu einem Glanzpunkt führen wird. Weil er ohne Ende â sprich Hinrichtung der Schuldigen â âKaltblütigâ auch nicht abschlieÃen kann, wird der Autor selbst an der langanhaltenden Aufgabe und an der Ambivalenz seiner Gefühle zerbrechen. Die zurückgenommene Farbigkeit und die hinreiÃenden Landschaftsbilder von Kameramann Adam Kimmel, der ruhige Schnitt, das elegante Szenenbild und das intensive Spiel der unterstützenden Rollen â allen voran einer Catherine Keener in Höchstform â verstärken die Konzentration auf die Hauptfigur. Philip Seymour Hoffman gestaltet den affektierten Homosexuellen mit Fistelstimme und manierierten Bewegungen auf einer Gratwanderung zwischen Genie und Selbstverliebtheit, wobei die ität Capotes erfreulich zurückhaltend behandelt wird. In Hoffmans bestechender Interpretation erscheint Capote als brillanter Redner und geistreicher Partylöwe, dessen Egozentrik mit zunehmender Nähe immer deutlicher zum Vorschein kommt. Ein egomanischer Künstler, der für seine eigenen Fans nur Verachtung übrig hat und seiner Vertrauten den Erfolg kaum gönnt. Ein Autor, der die Freundschaft zu Smith missbraucht, um für seinen Roman ein Psychogramm des Verurteilten entwerfen zu können. Dadurch ist âCapoteâ nicht nur ein Film über die Arbeit eines Schriftstellers, sondern auch über den Antrieb bei dieser kreativen Tätigkeit, bei der sich künstlerische Ambitionen mit weniger hehren Absichten verknüpfen. Capotes Bild des Mörders kann im (etwa bei Rowohlt neu herausgegebenen) Tatsachenroman âKaltblütigâ nachgelesen werden. Bennett Millers Film bietet hingegen ein Psychogramm Truman Capotes. So unzutreffend ist also der Filmtitel nicht. |
||||||||||||||||||||
|
|
