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JOSÃ GARCÃA Foto: Kinowelt 
In âCity of Godâ (siehe Filmarchiv) zeichnete der brasilianische Regisseur Fernando Meirelles ein in seiner Brutalität selten gesehenes Bild von Jugendgewalt in der brasilianischen Barackensiedlung âCidade de Deusâ. Mittels einer halbdokumentarischen Inszenierung mit gut hundert Laiendarstellern, die ihm eine ausgesprochene Authentizität verleihen, schildert âCity of Godâ eine Spirale der Gewalt, die allerdings schlieÃlich durchbrochen werden kann: Mitten im Elend kann es doch noch Hoffnung geben.Ãhnlich âCity of Godâ schildert auch Gavin Hoods mit dem Oscar 2006 für den âbesten nichtenglischsprachigen Filmâ ausgezeichneter Spielfilm âTsotsiâ den Ãberlebenskampf von Jugendlichen in einem Ghetto am Rand von Johannesburg. Dort führt âTsotsiâ (Presley Chweneyagae) eine kleine Gangsterbande an. Der 19-jährige ist für seine Brutalität gefürchtet â im StraÃenslang des Ghettos bedeutet âTsotsiâ ja âSchlägerâ, âGangsterâ. Denn an seinen Geburtsnamen will er sich lieber nicht erinnern. Eine Kostprobe seiner kriminellen Energie gibt Tsotsi gleich zu Beginn des Filmes: In der U-Bahn ersticht die Bande einen wehrlosen Geschäftsmann kaltblütig. Als sich Tsotsi wenig später von den Nachfragen eines der Bandenmitglieder, des gescheiterten Lehrers Boston, bedrängt fühlt, schlägt Tsotsi seinen Bandenfreund brutal nieder. Der Wendepunkt ereignet sich, als Tsotsi in einem Nobelviertel eine junge Frau niederschieÃt und mit ihrem BMW davon braust. Erst mitten auf der Flucht bemerkt Tsotsi, dass auf dem Rücksitz ein Baby liegt. Tsotsi ist von der Entdeckung so erschrocken, dass er einen Unfall baut. Schnell steckt er das Kleinkind in eine Papiereinkaufstüte und nimmt es mit nach Hause. Wie soll er jedoch das Baby füttern? Als Tsotsi eine junge Frau mit Baby entdeckt, folgt er ihr in ihre Hütte und zwingt sie mit vorgehaltener Pistole, âseinâ Kind zu stillen. Die neue Verantwortung für den kleinen Erdbewohner zwingt Tsotsi wiederum, sein Leben zu überdenken. Wie es zu diesem Leben kam, verdeutlicht der Regisseur mittels Rückblenden, die Tsotsis schmerzhafte Erinnerungen an seine Kindheit wachrufen: Tsotsis Mutter starb früh an Aids, sein Vater verprügelte ihn ständig. Im Wechsel der düster gehaltenen Bilder, die in den engen Gassen des Ghettos ein Gefühl von klaustrophobischer, bedrückender Enge vermitteln, mit den glanzvollen, hell erleuchteten Cinemascope- Bildern der GroÃstadt, gelingt Regisseur Gavin Hood eine atmosphärisch dichte Erzählung, die von der ethnischen Musik des aus den Townships von Johannesburg stammenden Kwaito unterstützt wird. Gleichzeitig schafft es aber Hood auch, hin und wieder innezuhalten, um berührende, nie jedoch rührselige Augenblicke festzuhalten â etwa, in der Beobachtung des Umgangs der jungen Mutter mit dem Kind. Die groÃe Entdeckung des Filmes ist freilich der junge Hauptdarsteller Presley Chweneyagae, der mit seinem minimalistischen Mienenspiel die Wandlung des anfangs widerlich brutalen Kleinkriminellen glaubwürdig macht. Aber auch Terry Pheto überzeugt als allein erziehende Mutter Miriam, die sich mitten in einer entmenschlichten Umgebung ihre Menschlichkeit bewahrt hat, und dadurch auf den Raufbolden besänftigend wirken kann. Dies alles schildert Gavin Hood indes, ohne in reine Gefühlsduselei abzugleiten, wozu die immer wieder eingestreuten Augenblicke von Situationskomik und die Wortkargheit seiner Figuren, sowie die Authentizität in gleichem MaÃe beitragen, die sich in Tsotsis weiter bestehende schonungslose Härte (âDas Kind gehört mirâ) ausdrückt. Dennoch: Noch deutlicher als in âCity of Godâ enthält diese in einer zwar fremden Kultur spielende, aber allgemein gültige Geschichte ein Plädoyer dafür, dass es selbst in einem Leben voller Hass doch noch Hoffnung geben kann. |
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