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JOSÃ GARCÃA Foto: Solofilm 
Charles Dickens (1812 â1870) gehört zu den groÃen Erzählern des 19. Jahrhunderts, dessen Werke â âOliver Twistâ, âDavid Cooperfieldâ, âEine Geschichte zweier Städteâ, âWeihnachtsgeschichteâ â seit den Anfängen des Kinos immer wieder verfilmt werden. Sogar für 2005 wird bereits jetzt eine weitere âOliver Twistâ-Verfilmung angekündigt, bei der Roman Polanski Regie führen und die er produzieren wird. Ein wesentlicher Grund für die Bevorzugung Dickenscher Stoffe für die groÃe Leinwand liegt sicherlich in den zutiefst menschlichen Fragen, die Dickens in seinen Romanen anspricht. Darüber hinaus eignet sich Charles Dickens Erzählfluss hervorragend für das Medium Film.âNicholas Nicklebyâ (1839) war nach âDie Pickwickierâ und âOliver Twistâ der dritte Roman von Charles Dickens. Wie schon in âOliver Twistâ geiÃelt der englische Romancier in âNicholas Nicklebyâ eine der hässlichsten Folgen der Industrialisierung: Kindermisshandlungen. Zu den Lehr- und Wanderjahren des 19jährigen Nicholas Nickleby gehören die Erlebnisse als Hilfslehrer in einem Internat namens âDotheboys Hallâ, in das unerwünschte Kinder abgeschoben wurden. Als Vorbild für diese vom sadistischen Mr. Squeers geleitete âErziehungsanstaltâ diente eine Schule in Yorkshire, die Dickens im Jahre 1838 besuchte. Dort waren mehrere Kinder infolge der Misshandlungen gestorben oder erblindet. Die Adaption für die Kinoleinwand eines mehr als 700-seitigen Romans, der in der Theater-Fassung der Royal-Shakespeare-Company neuneinhalb Stunden in Anspruch nahm, erforderte deutliche Kürzungen der Nebenhandlungen sowie Einschnitte in der Entfaltung einiger Figuren. Andererseits erleichtert das Episodenhafte an Dickens Romanen â sie wurden zumeist als Fortsetzungsromane veröffentlicht â deren Adaption für ein Kinodrehbuch. Obwohl in âNicholas Nicklebyâ etwa Nicholasâ Mutter im Gegensatz zum Roman zu einer Randfigur verkommt, kann die Filmdrehbuch-Version im GroÃen und Ganzen als durchaus gelungen bezeichnet werden: der Spielfilm bleibt dem Kern der Vorlage treu. Denn er konzentriert sich auf den zentralen Konflikt zwischen Nicholas und seinem Onkel Ralph, an den sich Nicholas mit seiner Mutter und seiner Schwester Kate nach dem Tod des Vaters wendet. Dank der ausgezeichneten Darstellung des lediglich um sein Geld besorgten, einem Mr. Scrooge aus der âWeihnachtsgeschichteâ nicht unähnlichen, verbitterten alten Mannes zieht Christopher Plummer in diesem Ensemblefilm die meiste Aufmerksamkeit auf sich. Abgekürzt, glücklicherweise aber nicht ausgelassen wurden die Theater-Episoden mit der Theatertruppe von Vincent Crummles. Denn sie bringen nicht nur Abwechselung im Drama, sondern spiegeln auch die groÃe Liebe wider, die Dickens zeit seines Lebens für das Theater hegte. Andererseits animiert diese Literaturverfilmung zum Lesen des Romans, um die Fülle der Charaktere und Schauplätze im Original zu genieÃen. âNicholas Nicklebyâ lebt nicht nur von der durchgängig guten Schauspielkunst und der unauffällig und dennoch wirkungsvollen Schauspieler-Führung durch Regisseur Douglas McGrath, sondern insbesondere auch von der sorgfältigen Ausstattung und Kameraführung. Der Gegensatz zwischen der ländlichen Idylle und der bedrückenden Atmosphäre in einer Stadt zu Beginn der Industrialisierung kommt besonders in der Szene zum Ausdruck, als Nicholas, Kate und die Mutter in London eintreffen, inklusive makabre Elemente wie das Schild eines Bestattungsunternehmers, das einen Sarg mit drei toten Babys zeigt â wie die Filmemacher betonen, stammt das authentische Schild aus dem Anfang des 19. Jahrhunderts. Die warmen und hellen Farben auf dem Land kontrastieren mit dem Grau in Grau Londons und den dunklen Tönen im Internat. âNicholas Nicklebyâ besticht durch seine âklassischeâ, lineare Erzählweise ohne Spezialeffekte und ohne Zeitsprünge, die in den letzten zehn Jahren zum meist eingesetzten Erzählmuster im Kino geworden sind. Eine Erzählweise, die zum klassischen Sujet des Kampfes zwischen guten und egoistischen Menschen wunderbar passt. |
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